计划

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征——一个行走中的视觉展示(2002)

“长征——一个行走中的视觉展示”以红军在1934-36年的长征为名。整个展示计划参照历史的路线,规划20站的实施地点,并在四个月的行程中实现其中的12站。在各个地点回应着历史语境而设的展示中,有特邀的国内外当代艺术家专为本次活动的现场创作、沿途当地的当代和民间艺术家的作品、重要历史文本的放映和讨论以及海内外策展人和理论家参加的多次当代视觉文化研讨会。项目着重行走和实践中生产出来的思考和对话,并以集体记忆中的国际和在地关系创造性的反思整个中国及国际的当代艺术既定语言范式。

长征计划——延川剪纸大普查(2004)

“长征计划——延川县剪纸大普查”是一件作品,同时也是一个社会工程。它发动了当代艺术家和基层文化、美术干部再次下乡,以艺术的方式结合科学方法,对全县人民进行一次剪纸大普查。其结果是对当前民间艺术状态的大型视觉展示,也是社会学和人类学采样分析的材料。

长征计划——延川剪纸大普查(2004)

“长征计划——延川县剪纸大普查”是一件作品,同时也是一个社会工程。它发动了当代艺术家和基层文化、美术干部再次下乡,以艺术的方式结合科学方法,对全县人民进行一次剪纸大普查。其结果是对当前民间艺术状态的大型视觉展示,也是社会学和人类学采样分析的材料。

长征计划——延川剪纸大普查(2004)

“长征计划——延川县剪纸大普查”是一件作品,同时也是一个社会工程。它发动了当代艺术家和基层文化、美术干部再次下乡,以艺术的方式结合科学方法,对全县人民进行一次剪纸大普查。其结果是对当前民间艺术状态的大型视觉展示,也是社会学和人类学采样分析的材料。

长征计划——延川剪纸大普查(2004)

“长征计划——延川县剪纸大普查”是一件作品,同时也是一个社会工程。它发动了当代艺术家和基层文化、美术干部再次下乡,以艺术的方式结合科学方法,对全县人民进行一次剪纸大普查。其结果是对当前民间艺术状态的大型视觉展示,也是社会学和人类学采样分析的材料。

长征计划——延川剪纸大普查(2004)

“长征计划——延川县剪纸大普查”是一件作品,同时也是一个社会工程。它发动了当代艺术家和基层文化、美术干部再次下乡,以艺术的方式结合科学方法,对全县人民进行一次剪纸大普查。其结果是对当前民间艺术状态的大型视觉展示,也是社会学和人类学采样分析的材料。

长征计划——延川剪纸大普查(2004)

“长征计划——延川县剪纸大普查”是一件作品,同时也是一个社会工程。它发动了当代艺术家和基层文化、美术干部再次下乡,以艺术的方式结合科学方法,对全县人民进行一次剪纸大普查。其结果是对当前民间艺术状态的大型视觉展示,也是社会学和人类学采样分析的材料。

长征计划——延安(2006-2007)

延安是历史上长征的最后一站,是中国共产主义革命的圣地,理想社会生态的实验场,也是新长征的起点。2006年5月,长征计划重访延安,通过与历史和当下的对话来考察全球化影响下中国社会文化形态的发展、乡村经验、社会总动员模式、视觉经济与和谐社会、视觉心理主体性建设。项目包括在抗大旧址和延安大学召开的延安艺术教育座谈会,以及以此契机召集艺术家实地考察,并于2007年回到北京长征空间进行的总结性群展。

长征计划——延安(2006-2007)

延安是历史上长征的最后一站,是中国共产主义革命的圣地,理想社会生态的实验场,也是新长征的起点。2006年5月,长征计划重访延安,通过与历史和当下的对话来考察全球化影响下中国社会文化形态的发展、乡村经验、社会总动员模式、视觉经济与和谐社会、视觉心理主体性建设。项目包括在抗大旧址和延安大学召开的延安艺术教育座谈会,以及以此契机召集艺术家实地考察,并于2007年回到北京长征空间进行的总结性群展。

长征计划——延安(2006-2007)

延安是历史上长征的最后一站,是中国共产主义革命的圣地,理想社会生态的实验场,也是新长征的起点。2006年5月,长征计划重访延安,通过与历史和当下的对话来考察全球化影响下中国社会文化形态的发展、乡村经验、社会总动员模式、视觉经济与和谐社会、视觉心理主体性建设。项目包括在抗大旧址和延安大学召开的延安艺术教育座谈会,以及以此契机召集艺术家实地考察,并于2007年回到北京长征空间进行的总结性群展。

长征计划——延安(2006-2007)

延安是历史上长征的最后一站,是中国共产主义革命的圣地,理想社会生态的实验场,也是新长征的起点。2006年5月,长征计划重访延安,通过与历史和当下的对话来考察全球化影响下中国社会文化形态的发展、乡村经验、社会总动员模式、视觉经济与和谐社会、视觉心理主体性建设。项目包括在抗大旧址和延安大学召开的延安艺术教育座谈会,以及以此契机召集艺术家实地考察,并于2007年回到北京长征空间进行的总结性群展。

长征计划——胡志明小道(2008-2010)

2002年的“长征——一个行走中的视觉展示 ”从宏大叙述出发,8年后到达的“胡志明小道”这个隐性空间是其再出发和再命名。历史上的胡志明小道是在1959年至越战结束期间,由北越政府所开辟的多条支援南方作战的秘密运输路径。长征计划自2008年的调研起,于中国、越南、柬埔寨和老挝之间搭建一系列相互间可持续发展的艺术与教育的活动平台,并邀请思想家及艺术工作者进行实地行走。项目以胡志明小道作为一个隐喻和讨论的出发点,组织起多个区域正在发生的艺术生产现场,开启互文性的视觉文化讨论。

长征计划——胡志明小道(2008-2010)

2002年的“长征——一个行走中的视觉展示 ”从宏大叙述出发,8年后到达的“胡志明小道”这个隐性空间是其再出发和再命名。历史上的胡志明小道是在1959年至越战结束期间,由北越政府所开辟的多条支援南方作战的秘密运输路径。长征计划自2008年的调研起,于中国、越南、柬埔寨和老挝之间搭建一系列相互间可持续发展的艺术与教育的活动平台,并邀请思想家及艺术工作者进行实地行走。项目以胡志明小道作为一个隐喻和讨论的出发点,组织起多个区域正在发生的艺术生产现场,开启互文性的视觉文化讨论。

长征计划——胡志明小道(2008-2010)

2002年的“长征——一个行走中的视觉展示 ”从宏大叙述出发,8年后到达的“胡志明小道”这个隐性空间是其再出发和再命名。历史上的胡志明小道是在1959年至越战结束期间,由北越政府所开辟的多条支援南方作战的秘密运输路径。长征计划自2008年的调研起,于中国、越南、柬埔寨和老挝之间搭建一系列相互间可持续发展的艺术与教育的活动平台,并邀请思想家及艺术工作者进行实地行走。项目以胡志明小道作为一个隐喻和讨论的出发点,组织起多个区域正在发生的艺术生产现场,开启互文性的视觉文化讨论。

长征计划——胡志明小道(2008-2010)

2002年的“长征——一个行走中的视觉展示 ”从宏大叙述出发,8年后到达的“胡志明小道”这个隐性空间是其再出发和再命名。历史上的胡志明小道是在1959年至越战结束期间,由北越政府所开辟的多条支援南方作战的秘密运输路径。长征计划自2008年的调研起,于中国、越南、柬埔寨和老挝之间搭建一系列相互间可持续发展的艺术与教育的活动平台,并邀请思想家及艺术工作者进行实地行走。项目以胡志明小道作为一个隐喻和讨论的出发点,组织起多个区域正在发生的艺术生产现场,开启互文性的视觉文化讨论。

长征计划——胡志明小道(2008-2010)

2002年的“长征——一个行走中的视觉展示 ”从宏大叙述出发,8年后到达的“胡志明小道”这个隐性空间是其再出发和再命名。历史上的胡志明小道是在1959年至越战结束期间,由北越政府所开辟的多条支援南方作战的秘密运输路径。长征计划自2008年的调研起,于中国、越南、柬埔寨和老挝之间搭建一系列相互间可持续发展的艺术与教育的活动平台,并邀请思想家及艺术工作者进行实地行走。项目以胡志明小道作为一个隐喻和讨论的出发点,组织起多个区域正在发生的艺术生产现场,开启互文性的视觉文化讨论。

长征计划——胡志明小道(2008-2010)

2002年的“长征——一个行走中的视觉展示 ”从宏大叙述出发,8年后到达的“胡志明小道”这个隐性空间是其再出发和再命名。历史上的胡志明小道是在1959年至越战结束期间,由北越政府所开辟的多条支援南方作战的秘密运输路径。长征计划自2008年的调研起,于中国、越南、柬埔寨和老挝之间搭建一系列相互间可持续发展的艺术与教育的活动平台,并邀请思想家及艺术工作者进行实地行走。项目以胡志明小道作为一个隐喻和讨论的出发点,组织起多个区域正在发生的艺术生产现场,开启互文性的视觉文化讨论。

长征计划——胡志明小道(2008-2010)

2002年的“长征——一个行走中的视觉展示 ”从宏大叙述出发,8年后到达的“胡志明小道”这个隐性空间是其再出发和再命名。历史上的胡志明小道是在1959年至越战结束期间,由北越政府所开辟的多条支援南方作战的秘密运输路径。长征计划自2008年的调研起,于中国、越南、柬埔寨和老挝之间搭建一系列相互间可持续发展的艺术与教育的活动平台,并邀请思想家及艺术工作者进行实地行走。项目以胡志明小道作为一个隐喻和讨论的出发点,组织起多个区域正在发生的艺术生产现场,开启互文性的视觉文化讨论。

长征计划——胡志明小道(2008-2010)

2002年的“长征——一个行走中的视觉展示 ”从宏大叙述出发,8年后到达的“胡志明小道”这个隐性空间是其再出发和再命名。历史上的胡志明小道是在1959年至越战结束期间,由北越政府所开辟的多条支援南方作战的秘密运输路径。长征计划自2008年的调研起,于中国、越南、柬埔寨和老挝之间搭建一系列相互间可持续发展的艺术与教育的活动平台,并邀请思想家及艺术工作者进行实地行走。项目以胡志明小道作为一个隐喻和讨论的出发点,组织起多个区域正在发生的艺术生产现场,开启互文性的视觉文化讨论。

长征计划——胡志明小道(2008-2010)

2002年的“长征——一个行走中的视觉展示 ”从宏大叙述出发,8年后到达的“胡志明小道”这个隐性空间是其再出发和再命名。历史上的胡志明小道是在1959年至越战结束期间,由北越政府所开辟的多条支援南方作战的秘密运输路径。长征计划自2008年的调研起,于中国、越南、柬埔寨和老挝之间搭建一系列相互间可持续发展的艺术与教育的活动平台,并邀请思想家及艺术工作者进行实地行走。项目以胡志明小道作为一个隐喻和讨论的出发点,组织起多个区域正在发生的艺术生产现场,开启互文性的视觉文化讨论。

长征计划——胡志明小道(2008-2010)

2002年的“长征——一个行走中的视觉展示 ”从宏大叙述出发,8年后到达的“胡志明小道”这个隐性空间是其再出发和再命名。历史上的胡志明小道是在1959年至越战结束期间,由北越政府所开辟的多条支援南方作战的秘密运输路径。长征计划自2008年的调研起,于中国、越南、柬埔寨和老挝之间搭建一系列相互间可持续发展的艺术与教育的活动平台,并邀请思想家及艺术工作者进行实地行走。项目以胡志明小道作为一个隐喻和讨论的出发点,组织起多个区域正在发生的艺术生产现场,开启互文性的视觉文化讨论。

长征计划——胡志明小道(2008-2010)

2002年的“长征——一个行走中的视觉展示 ”从宏大叙述出发,8年后到达的“胡志明小道”这个隐性空间是其再出发和再命名。历史上的胡志明小道是在1959年至越战结束期间,由北越政府所开辟的多条支援南方作战的秘密运输路径。长征计划自2008年的调研起,于中国、越南、柬埔寨和老挝之间搭建一系列相互间可持续发展的艺术与教育的活动平台,并邀请思想家及艺术工作者进行实地行走。项目以胡志明小道作为一个隐喻和讨论的出发点,组织起多个区域正在发生的艺术生产现场,开启互文性的视觉文化讨论。

长征计划——胡志明小道(2008-2010)

2002年的“长征——一个行走中的视觉展示 ”从宏大叙述出发,8年后到达的“胡志明小道”这个隐性空间是其再出发和再命名。历史上的胡志明小道是在1959年至越战结束期间,由北越政府所开辟的多条支援南方作战的秘密运输路径。长征计划自2008年的调研起,于中国、越南、柬埔寨和老挝之间搭建一系列相互间可持续发展的艺术与教育的活动平台,并邀请思想家及艺术工作者进行实地行走。项目以胡志明小道作为一个隐喻和讨论的出发点,组织起多个区域正在发生的艺术生产现场,开启互文性的视觉文化讨论。

长征计划——胡志明小道(2008-2010)

2002年的“长征——一个行走中的视觉展示 ”从宏大叙述出发,8年后到达的“胡志明小道”这个隐性空间是其再出发和再命名。历史上的胡志明小道是在1959年至越战结束期间,由北越政府所开辟的多条支援南方作战的秘密运输路径。长征计划自2008年的调研起,于中国、越南、柬埔寨和老挝之间搭建一系列相互间可持续发展的艺术与教育的活动平台,并邀请思想家及艺术工作者进行实地行走。项目以胡志明小道作为一个隐喻和讨论的出发点,组织起多个区域正在发生的艺术生产现场,开启互文性的视觉文化讨论。

长征计划——胡志明小道(2008-2010)

2002年的“长征——一个行走中的视觉展示 ”从宏大叙述出发,8年后到达的“胡志明小道”这个隐性空间是其再出发和再命名。历史上的胡志明小道是在1959年至越战结束期间,由北越政府所开辟的多条支援南方作战的秘密运输路径。长征计划自2008年的调研起,于中国、越南、柬埔寨和老挝之间搭建一系列相互间可持续发展的艺术与教育的活动平台,并邀请思想家及艺术工作者进行实地行走。项目以胡志明小道作为一个隐喻和讨论的出发点,组织起多个区域正在发生的艺术生产现场,开启互文性的视觉文化讨论。

长征计划——胡志明小道(2008-2010)

2002年的“长征——一个行走中的视觉展示 ”从宏大叙述出发,8年后到达的“胡志明小道”这个隐性空间是其再出发和再命名。历史上的胡志明小道是在1959年至越战结束期间,由北越政府所开辟的多条支援南方作战的秘密运输路径。长征计划自2008年的调研起,于中国、越南、柬埔寨和老挝之间搭建一系列相互间可持续发展的艺术与教育的活动平台,并邀请思想家及艺术工作者进行实地行走。项目以胡志明小道作为一个隐喻和讨论的出发点,组织起多个区域正在发生的艺术生产现场,开启互文性的视觉文化讨论。

胜天作业(2015– )

胜天作业是长征计划与中国美术学院当代艺术与社会思想研究所自2015年开始合作的策展项目。项目以中国当代艺术的重要先驱者郑胜天七十多年来的人生经验与艺术生涯为研究对象,试图通过细究郑胜天跨越大半个世纪的艺术际遇与人生经历,重新启动我们对革命与后革命时代中的中国艺术的感知和理解。

长征教育——根茎论坛(2010-2011)

由长征计划发起的“长征教育——根茎论坛“与将近30组中国境内文化非营利组织的合作,绘制出根茎式的机构连结的可能性。项目强调替代文化实践的可持续性和替代选项的多样性和创造性,并以调研性质的行走与流动性的展示、会议及表演项目组成,包括集结各个独立文化项目的出版及报告,巡回北京、成都、襄阳及长沙的“根茎论坛随身厅”,以及实施于北京皮村的调研、论坛和表演性讲座。

长征计划——杨少斌:煤矿项目(2004-2008)

本项目企图进入中国的社会发展和工业化时期的集体记忆中。作为长征计划的一部分,这个艺术家调研项目思考关于中国文化、社会发展和历史感觉的纽带。本项目的第一站”纵深800米“实地走访开滦和唐山的煤矿文化。项目的第二个阶段“后视盲区”延续着杨少斌对采矿历史的视觉呈现,并透过河北、山西及内蒙等地的深入考察,进入矿工这类在中国现代历史里头最被拔高的阶级。

民间的力量(2003-2004)

分为六个阶段的“民间的力量”聚焦在长征路上自学成才的创作者。项目的策展企图从他们技艺背后的丰富叙事展开,以打开具有高度排他性的当代文化生产状况。另一方面,透过让这些艺术家自延安等乡镇进到北京的展览空间中,展览试着打开城市和乡村两种不同的文化流通模式这个复杂的问题。

长征计划在第二届纽约表演艺术双年展(2007)

长征计划与四组艺术家/群体共同呈现以表演为方法的项目于纽约表演艺术双年展。项目主轴围绕在表演如何展开各种时间及空间游戏性的错置,并以此带出离散认同等相关议题性的思考。

长征计划——唐人街(2005-2007)

延续长征计划中运动和旅行的方法,唐人街项目共分三期,分别在横滨(2005)、旧金山(2005)及奥克兰(2007)。它跨越不同地形、国度、历史、文化并对特定的语境进行逆向的书写。

长征计划

LONG MARCH PROJECT