长征——一个行走中的视觉展示
第一站:江西瑞金
长征——一个行走中的视觉展示
时间:2002年6月28日至7月7日
第二站:江西井冈山
长征——一个行走中的视觉展示
时间:2002年7月8日至7月12日
第三站:广西道中
长征——一个行走中的视觉展示
时间:2002年7月13日至7月18日
第四站:云南昆明
长征——一个行走中的视觉展示
时间:2002年7月21日至22日,8月2日至5日
第五站:云南丽江
长征——一个行走中的视觉展示
时间:2002年7月23日至7月27日,2002年7月31日至8月1日
第六站:云南/四川泸沽湖
长征——一个行走中的视觉展示
时间:2002年7月27日至30日
第七站:贵昆列车上
长征——一个行走中的视觉展示
时间:2002年8月6日
第八站:贵州遵义
长征——一个行走中的视觉展示
时间:2002年8月7日至12日
第九站:贵州茅台
长征——一个行走中的视觉展示
时间:2002年8月13日至15日
第十站:四川大凉山西昌卫星发射站
长征——一个行走中的视觉展示
时间:2002年8月16日至21日
第十一站:四川磨西
长征——一个行走中的视觉展示
时间:2002年8月22日至27日
第十二站:四川安顺场到大渡河
长征——一个行走中的视觉展示
时间:2002年8月28日至9月1日
全程实施作品
长征——一个行走中的视觉展示
时间:2002
艺术家:瞿广慈、邱振中、宋冬、尹秀珍、王波、琴嘎、邱志杰、英格·甘特、姜杰、王劲松、姚瑞中、邵译农、慕辰、肖鲁、沈萌、肖雄、丁洁
第五站:云南丽江
长征——一个行走中的视觉展示
时间:2002年7月23日至7月27日,2002年7月31日至8月1日
策展方案: 忽必烈与贺龙经过后的汉藏边境的人间净土香格里拉-对本地的文化生态和历史的综合考察-关于民族性
队伍行程:洛克故居-白沙村-黑龙潭(东巴文化研究所)-飞虎队机场旧址-石鼓镇-丽江沐王府客栈
时间:7月23日至27日,7月31日至8月1日
7月31日至8月1日:丽江
长征队伍今天分别乘坐飞机、大巴,于中午11点从昆明出发,于当晚近八时抵达丽江。同行的有来自陕西的艺术家郭凤怡、何迟、胡柳等。
7月是丽江的雨季,据当地人讲,已经连续下了十来天的雨,天气阴冷潮湿,穿着单薄的夏装的众人冷得瑟瑟发抖。长征队伍将在丽江停留三天,由于游客甚多,队员们分别入住古城内多家小客栈。
7月25日
细雨中,长征队伍来到飞虎队机场旧址,今天这里己经变成一片新富阶层考驾照用的练车场。旧跑道的痕迹依稀可见,更显眼的是满地泥泞中的车辙。右首,玉龙雪山隐在云雾中。众人下车,像对洛克旧居心态一样,一心要想个法子把这个充满象征意义的场所通过某件作品编织进我们自己的丽江故事里去。这时候,邱志杰的那双特制的左鞋刻“右”字右鞋刻“左”字的鞋子便大出风头了,大家的注意力集中到他在泥中所留下的“左”“右”字样。邱志杰在旧机场择一处走了一个心形,又沿旧跑道向远处走去,时隐时现地留下脚印…...。由陈纳德将军组织志愿者来帮助中国抗日的飞虎队曾在丽江留下动人故事,回美时重庆万人空巷把他从车里请出,抬着送他去机场。但大陆易手后,反共分子陈纳德曾又一次组织志愿者要来打新中国,若干年后,他的夫人陈香梅成为中美关系的纽带…这些往事因为“左”“右”字样的脚印渐渐撒满旧跑道而一一被勾起。
回到丽江,传来消息,从丽江到泸沽湖的路由于连日下雨而塌方,去泸沽湖的游客都被迫退回丽江。丽江已积压了十万游客,影视片摄制组甚至计划放弃泸沽湖,以免交通问题失去其他站的拍摄。
卢杰想起两年前去泸沽湖路上堵车十个小时的经历,心生忧虑。长征最困难的就是对时间、空间的不可知,参展艺术家都有自己的工作和安排,当他们不远万里来加入时,最大的问题就是如何在征途中不断面对发展和变数,最大可能地实现作品而又保证每一站的变数不会影响下一站空间、时间、人物的安排。想起邓公的长征名言 “跟道走”,卢、邱决定一方面派出探子四出打听,另一方面开始调整方案以应变。
10:30. 朱迪·芝加哥与丈夫由上海取道回家,留下一封对全体艺术家的信。
11:00. 卢杰接到一通来自昆明的匿名电话,警告他在丽江要小心行事。显然,7月26日观摩红军舞的行为引起了地方官员的注意。邱志杰整个白天把自己锁在屋里完成晚上将在丽江田野调查展览上展出的作品。与此同时,卢杰继续去买当地旅游纪念品。
木王府位与丽江古城深处,是元、明、清三代丽江纳西地区世袭土司木老爷的官邸。木王府驿栈是当年木老爷的招待所,是传统的纳西族庭院建筑风格,中间有一天井,经过了具有现代元素的设计成为一个楼下餐厅、楼上酒吧和可供游人居住的的客栈。一名中年北京男人朱义光是这儿的老板,另一个老板潘修龙是一名画家,他正在北京为几天后将要在丽江开始的雪山音乐节忙着。
在酒吧的一角,挂上了一块巨大的白布,投影仪在此处展示的是卢杰挑选的一部讲述美国飞虎队二战时期在丽江经历的电影《飞虎队》,在白布的中间挖了一个电视屏幕大小的孔,露出的电视屏幕里播放的是邱志杰拍摄的关于去年深圳当代雕塑展黄永砯 EP30飞机作品事件过程的记录片。两种影象效果的重叠,大幕布上飞翔的美国战斗机和电视屏幕里黄永砯无奈的表情交互出现,四十年代的丽江故事在现实的丽江情境里出现,美国的飞行员和法国的展览策划人,两种声音、两个故事在丽江古城的酒吧里交织,酒吧里有零星的客人在谈论他们看到的这一幕。这个装置属于长征装置,与长征事件,长征遗物同属长征队伍的集体创作,有别于个体艺术家的参展作品,它提出的不仅是个人与集体,署名与匿名的关系,也在问询艺术品与非艺术的定义问题。